张大千荷花美人 1944年
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越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
张大千的此幅《荷花美人》虽取材于“越女采莲秋水畔”情景。但在大千先生的笔下，一扫落寞失意的的情绪，船上的佳人婀娜多姿，连荷叶也无不神采飞扬。似乎扑面而来的是徐徐清风和飘渺的歌声。
张大千采莲图（局部）
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张大千荷花美人 1966年
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张大千 荷花美人（局部）
1949年以后，张大千开始云游世界，先后移居香港、印度、阿根廷、巴西、美国等国家和地区，晚年定居台湾营建“摩耶精舍”。由此绘画视野大开，并注意研究日本浮士绘及西方立体派艺术的技法，所绘仕女笔法生动，极具时代感，给观者似有息息相通、脉脉传情的感觉，创作风格也逐渐从古典向现实转变。
张大千春灯图
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张大千 白描荷花仕女 1956年作
题识：十四年（前），岁丙申，三巴摩诘山园初凿五亭湖，觅种荷花未得，想象未来，写此寄意。逡巡未得完成，而目翳亦遂十二年，更无由渲染矣！题此怆然。庚戌七月朔，可以（居）识。爰翁，七十有一。
题跋：补画目难继，栽荷愿未成。长留残幅在，即此见人生。德英夫人雅属。六十五年夏，张群敬题。钤印：张群
张大千 白描荷花仕女（局部）
此《白描仕女》中的美女，脸庞丰腴，双目清澈，小口肥唇，以淡墨匀出脸颊及发式轮廓的结构，用镂刻细密的凤钗与珠饰摇摆作为对比，免除了头重脚轻之虑。窄袖连身丝质长衫裁剪合宜，隐约浮现衫下肢体的阿娜曲线，姿态妩媚撩人，面部表情娴静端庄，一派高雅大方的气质。
张大千 白描荷花仕女（局部）
白描荷叶的叶脉，和衣裙下摆折纹，形成一种平衡的关系，而大千却在裙摆处，再加上淡墨精细描出密集的卷草图案，大量留白的衣衫部分，则又形成线条轻重、疏密的对比关系。仕女歇坐石块上，方折顿挫的淡墨勾斫，更突显出衣纹、荷筋的圆劲，以免喧宾夺主。两朵盛开的荷花，仅于叶间若隐若现，只有两粒小小含苞蓓蕾点缀其上，但仍刻意安排其高度低于画面的主角。由此可窥大千细密经营的匠心，全幅好似用金丝织缕而成，精美至极。
张大千 白描荷花仕女（局部）
根据大千十四年后的题跋，原本还需渲染设色，但是因眼疾发作，而始终未及完成。其实大千之目疾时好时坏，即使眼力稍佳时，也未将此画设色，想来是大千对此白描的线条效果，一定是相当满意，未必非得完色，才算一幅好画。
张大千 白描荷花仕女（局部）
此画同1941年的《仿龙眠三高图》，大约在1943年所摹敦煌《八十四窟西魏释迦像》下方的供养人像等，都属于铁线描一类的线条品质。此画既是目翳前所作，可以算是大千最后的白描作品之一。
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发表于 2018-7-28 18:49
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